Романы против рассказов
По статистике российской книжной палаты, в первые 9 месяцев 2025 года самые большие тиражи среди современных отечественных авторов были у молодежной писательница Анны Джейн, написавшей около 50 любовных романов в жанре young adult, Виктора Дашкевича, автора цикла исторического фэнтези «Колдун Российской империи» о графе Аверине, и у Лии Арден, работающей тоже в жанре фэнтези для молодежной аудитории. Всё это романы.
Посмотрим на победителей литературных премий: в последнее пятилетие сборники рассказов оказывались среди лауреатов нечасто: в 2021 году премию «НОС» получила Алла Горбунова за книгу «Конец света, моя любовь» о 90-х, а в 2024 году 3 место в «Большой книге» получил Захар Прилепин со сборником «Собаки и другие люди». Чаще всего сборники появлялись в шорт-листах премии «Лицей», созданной для писателей до 35 лет, или в конкурсах, принимающих к рассмотрению только короткую прозу. Например, лучшим рассказом премии в области научной фантастики «История будущего»-2025 стал рассказ «Псипатриарх» Рагим Джафаров.
А в крупных литературных конкурсах прошедшего года рассказов среди победителей вовсе нет: премию «Большая книга» получил научно-фантастический роман «Сорока на виселице» Эдуарда Веркина, Премию «Ясная Поляна» получил Сухбат Афлатуни (Евгений Абдуллаев) за философский роман «Катехон». И только жюри V Московской Арт-Премии выбрало победителем сборник рассказов «16 поездок: маршруты московские».
Тематические сборники — одна из визиток Редакции Елены Шубиной (или РЕШ), которая относится к издательству АСТ и выпускает интеллектуальную литературу. У РЕШ уже был «Птичий рынок» с рассказами о животных, «Семейные обстоятельства» о родственных связях, «Тело» о физиологии и другие компиляции «премиальных» авторов. А в 2025 году вышли «16 поездок» — рассказы о маршрутах современного города.
Получается, рассказы в современной литературе всё же могут потеснить романы в шорт-листах премий? В случае с «16 поездками» всё не так однозначно. Авторы сборника (Дмитрий Данилов, Денис Драгунский, Анна Матвеева, Сергей Шаргунов) так или иначе печатаются в РЕШ со своей крупной прозой, а значит сборные издания имеют и маркетинговый смысл.
В издательстве «Альпина Паблишер» недавно вышло два противоположных по идее сборника: «Механическое вмешательство» (в котором рассказы написаны с помощью нейросетей) и «Уклады» (о национальных традициях в разных культурах). Книги объединили лауреатов современных премий: Ксению Буржскую, Евгению Некрасова, Дмитрия Захарова и других. Однако «премиальными» эти писатели стали благодаря своей крупной прозе, а уже потом стали попадать в тематические сборники — или выпускали собственные авторские.
Неужели новые писатели могут заинтересовать издательства, только если принесут роман?
— Я не уверена, что начинающий автор со сборником, состоящим только из своих рассказов, может легко впрыгнуть в современный литературный процесс, это достаточно большой вызов, — говорит Елена Помазан, соосновательница писательской школы Band, ведущая подкастов о психологии и творчестве «Первая глава» и «Человек уязвимый». — Сейчас есть тенденция на то, что разные авторы объединяются под одной темой, либо какое-то издательство под одну тему собирает разных прекрасных авторов с именами. Если говорить про сборники менее известных авторов, я бы, например, привела в пример «Счастливый хвост — счастливый я» — благотворительный проект для приюта животных, который вышел в издательстве «АСТ». При этом в принципе в России очень сильна традиция рассказов. Вспомним Чехова, вспомним Зощенко — авторов, которые романов не писали вообще.
Онлайн в помощь малой форме
Потребность читать в условиях, когда есть время от остановки до остановки и только телефон в руке, создала тренд на принципиально короткие рассказы, которые можно найти на специальных онлайн-платформах (Prochitano.ru), в тематических телеграм-каналах (например, @flash_shtuki) или просто в социальных сетях. Жанр микро-рассказов получил название «флеш-фикшн». В нем полноценный художественный сюжет помещается в сжатые рамки, соответствуя ритму современной жизни и привычкам восприятия информации.
Одна из участниц упомянутого выше сборника «Счастливый хвост», Анна Чудинова, молодая писательница из Челябинская, выпустила уже 2 книги в издательстве «Эксмо». Она рассказывает так: «Наверное, у меня, как и у всех молодых писателей закрепилась мысль, что в издательство не пробиться с малой прозой. Об этом не раз говорили и на лекциях в писательской школе, и на вебинарах, и на встречах с редакторами и другими представителями издательств. Хотите напечатанную книгу — пишите крупную форму. Либо зарекомендуйте себя в литературной среде, публикуйте рассказы в толстых журналах: Юность, Новый мир, Звезда, Октябрь и так далее»
Первая книга самой Анны, «Филькина круча», маркируется как «роман в рассказах». Это 12 самостоятельных историй, персонажи которых в итоге оказываются связанными между собой. Жанр в принципе не новый (вспомним «Героя нашего времени» Лермонтова), но получивший новый виток в последние годы. В качестве примеров можно назвать «Фарфор» Юрия Каракура (АСТ) — сборник воспоминаний о бабушке, хрупких как её фарфоровые чашки. Или «Питерских монстров» Веры Сороки (Альпина Паблишер) — цикл почти сказок для взрослых о загадочных событиях, происходящих с двумя друзьями. Или совсем свежий роман в рассказах «Последний пионер» Шимуна Врочека (АСТ) о детстве в поздний советский период.
«Роман в рассказах — это хороший компромисс для автора, — считает Карина Буянова, редактор, писатель, переводчик и резидент Дома творчества Переделкино. — При одном условии: если текст рождается органично, потому что искусственность всегда видна. И читателю важен всё-таки стиль автора, а не то, что это роман в рассказах. Хорошо, что в наши дни существуют и циклы-многотомники, и рассказы, и даже книжные сериалы с еженедельным обновлением. На любой вкус и читателей, и писателей, и издательств. По моим наблюдениям рассказ лучше чувствует себя в электронном формате, чем в виде бумажных книг».
Известны случаи, когда публикация рассказов онлайн приводила к авторам крупные издательства. Один из самых интересных молодых сегодняшних писателей, уже упомянутый Рагим Джафаров, лет 10 назад начал выкладывать в личном аккаунте короткие рассказы про хозяина магазинчика магических артефактов. Они стали популярны у подписчиков и привлекли интерес крупного издательства. Из разрозненных историй с философским подтекстом получился роман «Марк и Эзра», который вышел в «Эксмо». Сейчас в арсенале у автора уже 7 романов и несколько литературных премий.
Не просто «ступенька к роману»
В международном сообществе ситуация с рассказами похожая. Литературные премии короткую прозу не жалуют: Нобелевская премия по литературе вручается за вклад, а не за конкретное произведение, Букеровская и Гонкуровская премии рассматривают только романы.
Но интерес к малой форме есть у отдельных издательств — как крупных, так и независимых. Знаменитый американский еженедельник New Yorker, помимо публикации рассказов актуальных авторов в каждом номере, не раз издавал подборки отдельными книгами. Например, в 2010 году сборник 20 Under 40: Stories from The New Yorker объединил 20 молодых авторов, которых редакция назвала ключевыми для своего поколения. А в прошлом году в честь столетнего юбилея журнала появился сборник A Century of Fiction in The New Yorker (1925–2025).
Независимое американское издательство Press 53 из Северной Каролины принципиально поддерживает авторов коротких рассказов, которым сложно пробиться в крупных издательствах. Они выпускают около 15 книг в год. Некоммерческое издательство Coffee House Press из Миннесоты печатает сборники авторов, которых считают недооцененными в силу этнического или социального происхождения.
Главный книгоиздательский ресурс The Bookseller Великобритании недавно заявил, что 2024 год был рекордным по продажам книг категории «Рассказы и антологии» — правда, в следующем году показатель снизился, оставив в бестселлерах только сборник «Двое за столом» Амора Тоулза. Опросив ведущих британских издателей, The Bookseller сделал вывод, что отношение к рассказам значительно изменилось за последнее десятилетие и со стороны читателей, и со стороны продавцов. По мнению собеседников ресурса, рассказ как жанр отвечает всем требованиям времени — это самостоятельный вид литературного искусства, а не только «ступенька к роману».
Подводя итог, можно сказать, что у рассказов есть все шансы в недалеком будущем опередить романы по востребованности. Так что, если вы автор короткой прозы, самое время выкладывать свои работы в соцсетях и на литературных порталах; отправлять на опен-коллы, собирающие тематические сборники; и в толстые литературные журналы; а также в крупные издательства — чем фидбек не шутит!
Обложка: Бера Гуляй
